Graceland (음반)

3. 녹음

1985년 2월, 사이먼과 그의 오랜 엔지니어 로이 할리는 요하네스버그로 가서 녹음 세션을 진행했다.^[6] 워너 임원들은 이 프로젝트에 관심이 없었고, 사이먼의 이전 두 솔로 앨범이 실패했기 때문에 그를 좋지 않은 투자로 여겼다. 사이먼은 그들의 무관심이 그에게 더 많은 자유를 주었기 때문에 유리하게 작용했다고 느꼈다. 할리는 임원들이 그와 사이먼을 "미친 사람"으로 여겼다고 회상했다.

로젠탈은 사이먼에게 영감을 준 음악가들을 모았다. 여기에는 루루 마실레라, 타오 에아 마세크하, 제너럴 M. D. 시린다와 가자 시스터즈, 그리고 보이요 보이즈 밴드가 포함되었다. 요하네스버그의 음악가들은 일반적으로 시간당 15USD를 받았지만, 사이먼은 그들에게 시간당 200USD를 지불하도록 준비했는데, 이는 뉴욕시 최고 연주자들의 수입보다 약 3배나 높은 금액이었다.^[4] 사이먼은 많은 음악가들이 그가 누구인지 몰랐고, 로열티만으로는 유혹되지 않을 것이기 때문에 "가능한 한 정직하게 행동하고 싶었다"고 말했다.^[5] 그는 또한 노래 작곡에 기여했다고 생각하는 사람들에게 로열티를 제공했다.^[35]

녹음 세션은 오베이션 스튜디오에서 진행되었다. 할리는 스튜디오가 "공포 쇼"가 될까 봐 걱정했지만 "매우 편안하다"는 것을 알고 놀랐다.^[6] 그는 그것을 차고에 비유했는데, 할리는 이것이 녹음에 문제가 될까 봐 두려워했고, 음악가들은 헤드폰을 착용하지 않았다.^[6] 잼 세션은 10분에서 30분까지 이어졌고, 사이먼과 할리는 집에 돌아가서 녹음된 곡들을 모아 앨범을 만들 생각이었다. 연주는 기술적으로 단순했지만, 사이먼은 그것을 모방하는 것이 어렵다는 것을 알았다.^[7] 스튜디오 밖에서는 대중이 사이먼에게 적대적이었지만, 음악가 조합은 그를 따뜻하게 맞이했다.^[8]

사이먼은 녹음 세션을 "흥분"이라고 묘사했지만, 아파르트헤이트의 영향으로 "표면 아래의 긴장"을 기억했다. 음악가들은 저녁까지 녹음이 계속되면 불안해했는데, 통행금지 이후 대중교통을 이용하거나 거리에 나가는 것이 금지되었기 때문이다.^[5] 사이먼은 "스튜디오의 흥분 속에서, 당신은 아파르트헤이트가 시행되는 믿을 수 없을 정도로 긴장된 인종 환경에 살고 있다는 것을 상기하게 된다"고 회상했다.^[5]

2주간의 여행이 끝날 무렵, 사이먼은 개인적인 고뇌에서 벗어나 음악에 대한 열정을 되찾았다. 그와 할리는 자료를 편집하기 위해 뉴욕시의 히트 팩토리 스튜디오로 돌아갔다.^[6] 사이먼은 요하네스버그 세션 후 3개월 만에 음반을 완성하기 위해 여러 남아프리카 음악가들을 뉴욕으로 데려왔다.^[9] 이 세션의 결과는 "You Can Call Me Al"과 "Under African Skies"였다.^[9] 사이먼은 녹음을 들으면서 뉴욕 몬토크에 있는 집에서 가사를 쓰기 시작했다. 과정은 느렸지만, 그는 재녹음을 시작하기에 충분한 자료가 있다고 판단했다. 그는 리듬을 완성하기 위해 헛소리를 섞어 트랙을 거꾸로 재생하여 "사운드를 향상"시켰다.

사이먼은 미국의 가수 린다 론스타트와 그의 어린 시절 영웅인 에벌리 브라더스를 포함한 게스트 음악가들을 참여시켰다. 할리는 새 디지털 기술로 앨범을 편집하여 아날로그 테이프 녹음을 수없이 디지털 오디오 워크스테이션으로 전송했다. 그는 "그 앨범에 들어간 편집의 양은 믿을 수 없었다... 디지털 편집 시설이 없었다면 그 프로젝트를 할 수 없었을 것 같다"고 말했다.^[6]

4. 음악

《Graceland》는 팝, 록, 아카펠라, 자이데코, 이시카타미야, 음바캉가 등 다양한 장르를 포함한다.^[9] 음바캉가는 "타운십 지브"라고도 불리며 남아프리카 공화국 소웨토의 거리 음악에서 시작되었다.^[9] 이 앨범은 남아프리카 음악가 조니 클레그와 시포 음추누, 그리고 그들의 밴드 줄루카의 줄루-웨스턴 팝 크로스오버 음악의 영향을 받았다. 줄루카는 남아프리카 최초의 통합 팝 밴드였다.^[9]

《Graceland》는 유쾌한 노래와 더 진지한 노래를 번갈아 보여준다. 사이먼은 이 앨범을 마치 연극과 같다고 생각했다. "연극에서처럼 분위기는 계속 바뀌어야 합니다. 진지한 노래가 추상적인 노래로 이어질 수 있고, 그 다음에는 유머러스한 노래가 나올 수 있습니다."^[35]

"The Boy in the Bubble"은 레소토 그룹 Tau Ea Matsekha와의 협업이다. "Graceland"에는 베이시스트 바키티 쿠말로와 기타리스트 레이 피리가 참여했다. 사이먼은 오리지널 라이너 노트에서 이 곡이 미국의 컨트리 음악을 연상시킨다고 썼다.^[9] "I Know What I Know"는 제너럴 M.D. 시린다와 가자 시스터스의 앨범에 수록된 음악을 기반으로 한다.^[9]

"Diamonds on the Soles of Her Shoes"에는 래디스미스 블랙 맘바조와 세네갈의 싱어-퍼커셔니스트 유수 은두르가 참여했다. "You Can Call Me Al"에 등장하는 피리 솔로는 뉴욕에 거주하는 백인 남아프리카 출신 모리스 골드버그가 연주했다.^[9] "Homeless"는 사이먼과 래디스미스 블랙 맘바조의 리드 싱어인 조셉 샤발랄라가 공동으로 작사했으며, 전통적인 줄루족 결혼 노래의 멜로디를 사용했다.^[10] "Under African Skies"라는 곡에서 "조셉의 모습은 소외된 아프리카 흑인과 신약의 조셉이라는 이중적 이미지가 된다."^[35] "Crazy Love"는 남아프리카에서 매우 성공했던 피리의 그룹 스티멜라의 음악을 특징으로 한다.^[9]

5. 가사

사이먼은 요하네스버그에서 녹음한 것을 들으며 가사를 썼다. 그는 정치에 대해 글을 쓰는 데 서툴고, 관계와 자기 성찰에 대해 글을 쓰는 것이 자신의 강점이라고 말했다. 《Hearts and Bones》와는 대조적으로, 《Graceland》의 주제는 더 긍정적이다. "The Boy in the Bubble"은 기아와 테러리즘에 대해 논하지만, 재치와 낙관주의를 섞는다. "Homeless"는 남아프리카 공화국 흑인 대다수 내의 빈곤에 대해 논한다. 사이먼은 앨범 제목을 "driving through Wasteland"라는 문구에서 가져왔고, 이를 엘비스 프레슬리의 멤피스 집을 언급하는 "Graceland"로 변경했다.^[125]

6. 표절 의혹

"That Was Your Mother"에는 미국의 자이데코 밴드인 록킨 돕시 앤 더 자이데코 트위스터스가 참여했다. 밴드의 리더 알톤 제이 루빈은 사이먼이 자신의 곡 "My Baby, She's Gone"에서 영감을 얻었다고 생각했지만, 법적 조치는 취하지 않았다.^[4]

미국의 그룹 로스 로보스는 "All Around the World or the Myth of Fingerprints" 트랙에 참여했다. 로스 로보스의 색소폰 연주자 스티브 베를린은 사이먼이 그들의 곡을 "훔쳤다"고 말했다. 그는 "우리가 스튜디오에 갔을 때, 그는 말 그대로 아무것도 없었다. 아무런 아이디어도, 개념도 없었고, '자, 그냥 잼을 하자'고 말했다. ... 폴은 '어, 저게 뭐지?'라고 말하며 우리 곡을 연주하기 시작했는데, 그게 바로 음반에서 들리는 곡과 똑같았다."라고 말했다. 그는 로스 로보스가 곡에 대한 크레딧이나 대가를 전혀 받지 못했다고 말했다.^[4]

베를린에 따르면, 그가 사이먼에게 크레딧 부족에 대해 연락했을 때 사이먼은 "소송해 봐. 무슨 일이 일어나는지 보라구."라고 답했다.^[4] 사이먼은 이를 부인하며 "음반이 발매되었고 우리는 아무런 소식도 듣지 못했다. 그러다 6개월이 지나고 ''Graceland''가 히트했는데, 문제에 대해 처음 들은 것은 매니저가 변호사에게서 편지를 받았을 때였다. 나는 충격을 받았다."라고 말했다.^[4]

7. 발매

《Graceland》는 1986년 9월 워너 브라더스에 의해 발매되었다.^[136] 커버 아트는 1500년경에 만들어진 피바디 에섹스 박물관 소장품인 에티오피아 기독교의 우상이었다.^[136][137] 발매 전에 사이먼은 자신이 더 이상 "대중 음악에서 실행 가능한 상업적 힘"이 아니라고 추측했다.^[35]

1987년 7월까지, 《Graceland》는 전 세계적으로 6백만 장이 팔렸고,^[15] 2014년 기준으로 1,600만 장 이상이 판매된 것으로 추산된다.^[17]

8. 상업적 실적

이 음반은 마이클 잭슨의 《Thriller》 이후 남아프리카 공화국에서 가장 많이 팔린 음반이다.^[138] 1987년 7월까지 전 세계적으로 600만달러이 팔렸다.^[138] 현재까지 1400만 장에서 1600만 장 정도가 팔린 것으로 추정된다.^[139][140]

1987년, 롤링 스톤의 데이비드 프리케는 이 음반이 "호주에서 짐바브웨까지 도시의 yuppie 콘도와 교외 거실, 라디오 전파에서 매일의 사운드트랙"이 되었다고 말했다.^[15] 1988년 호주에서 15만 장이 팔렸고, 1989년 1월까지 47만 장이 팔렸다.^[16] 2014년 기준으로, ''Graceland''는 1,600만 장 이상이 판매된 것으로 추산된다.^[17]

9. 비평

《Graceland》는 발매와 동시에 광범위한 호평을 받았다. 롤링 스톤의 롭 타넨바움은 이 음반을 "사랑스럽고, 대담하며, 훌륭하다"라고 평했다.^[34] 뉴욕 타임스의 스티븐 홀든은 "그의 특징적인 세련됨으로, 사이먼 씨는 이 사건을 록 앨범에 해당하는 문학 작품으로 만들었다"라고 썼다.^[35] ''The Village Voice''의 로버트 크리스트가우는 이 음반을 1972년 그의 동명 앨범 이후 사이먼의 최고의 음반이자 "엄청나게 매력적이고 영감을 주는 작품"이라고 평가했다.^[11] 이 앨범은 1986년 ''The Village Voice''s Pazz & Jop 평론가 투표에서 1위를 차지했다.^[36]

회고적 평론도 여전히 호평을 받고 있다. AllMusic의 윌리엄 룰먼은 "''Graceland''는 주요 아티스트들의 후속 음악 실험을 측정하는 기준이 되었다"라고 평가했다.^[24] Pitchfork의 조 탄가리는 "이 앨범의 노래들은 청취 경험으로서 맥락을 초월한다...전체적으로 이 앨범은 우리가 세상에서 어떻게 살아가고 나이가 들면서 어떻게 변화하는지에 대한 놀라운 통찰력을 제공한다"라고 썼다.^[30] BBC Music의 패트릭 험프리스는 "이것은 그의 놀라운 반세기의 경력의 정점이 될 수 있다... 25년이 지난 지금 들어도 현대적이고 시대를 초월하는 음반을 만들었다"라고 썼다.^[37] The Independent의 앤디 길은 "사이먼은 두 문화를 맹종하거나 비웃지 않는 대서양 횡단 다리를 만들었다"라고 썼다.^[29]

조 스트러머는 1988년 1월 31일 로스앤젤레스 타임스 인터뷰에서 다음과 같이 평했다.

> 나는 청소년이 아닌 사람들이 음반을 만드는 것을 좋아하지 않습니다. 청소년이 최고의 음반을 만듭니다. 폴 사이먼을 제외하고요. ''Graceland''를 제외하고요. 그는 거기서 새로운 경지에 도달했지만, 그는 자신의 연령대에 맞춰 글을 쓰고 있습니다. ''Graceland''는 뭔가 새로운 것입니다. 그의 아들을 위한 그 노래는 "Blue Suede Shoes"만큼 훌륭합니다. "Before you were born dude when life was great." 그것은 "Blue Suede Shoes"만큼 훌륭하며, 그것은 새로운 차원입니다.^[14]

''Graceland''는 1987년 브릿 어워드에서 사이먼에게 최우수 해외 남성 아티스트 상을 안겨주었고,^[38] 제29회 그래미상(1987)에서 올해의 앨범을 수상했다.^[57] 2005년 영국 텔레비전 채널 4가 선정한 역대 최고의 앨범 100선에서 84위를 차지했다.^[39]

2003년 롤링 스톤의 역대 가장 위대한 앨범 500장 목록에서 81위에 올랐으며, 2012년 개정판에서는 71위, 2020년 목록에서는 46위로 순위가 상승했다.^[40][41] 2000년에는 콜린 라킨의 ''올 타임 톱 1000 앨범''에서 43위, 2004년 롤링 스톤의 역대 가장 위대한 노래 500곡 목록에서 "Graceland" 곡은 485위에 선정되었다.^[42][43] 2006년에는 "문화적, 역사적 또는 미학적으로 중요"하다는 이유로 미국 국립 녹음 보관소에 추가되었다.^[44]

9. 1. 그래미 어워드

10. 아파르트헤이트 반대 운동의 비판

《Graceland》의 성공 이후, 폴 사이먼은 아파르트헤이트 반대 예술가 연합, 빌리 브래그, 폴 웰러, 제리 댐머스를 포함한 반 아파르트헤이트 음악가들, 그리고 제임스 빅터 게보 가나 유엔 대사 등으로부터 비판을 받았다.^[62] 이들은 사이먼이 남아프리카 공화국에 대한 문화적 보이콧을 위반하여 반 아파르트헤이트 연대를 훼손했을 가능성이 있다고 비난했다.^[63]

사이먼은 남아프리카 공화국에 가기 전 해리 벨라폰테에게 조언을 구했는데, 벨라폰테는 이 문제를 아프리카 민족 회의(ANC)와 논의하라고 조언했다.^[63] 'Graceland' 발매 기념 파티에서 사이먼은 "나는 예술가들과 함께한다. 나는 ANC의 허락을 구하지 않았다. 나는 망구수투 부텔레지나 데스몬드 투투, 또는 프리토리아 정부의 허락을 구하지 않았다."라고 말했다.^[63]

제임스 빅터 게보 전 가나 유엔 대사는 "그가 남아프리카 공화국에 가면 폴 사이먼은 아파르트헤이트에 굴복한다. 그는 백인을 위해 지정된 호텔에서 산다."라고 비판했다.^[64] 사이먼은 자신이 "나라에서 돈을 빼내기 위해" 남아프리카 공화국에 간 것이 아니며, 흑인 예술가들에게 돈을 넉넉하게 지불하고 그들과 로열티를 분배했으며, 백인 관객 앞에서 공연하기 위해 돈을 받은 것이 아니라고 반박했다.^[64] 남아프리카 공화국 기타리스트 레이 피리는 "우리는 폴을 이용한 만큼 폴도 우리를 이용했다. 학대는 없었다."라고 말했다.^[64]

어떤 사람들은 사이먼이 가사에서 아파르트헤이트를 언급하지 않은 것에 대해 비판했다. 사이먼은 "내가 노래로 문제를 해결해야 했나?"라고 반문하며, 자신은 밥 딜런이나 밥 겔도프처럼 저항 노래를 쓰는 데 능숙하지 않고, 'Graceland'가 노골적으로 정치적이지는 않지만 그 자체로 정치적 성명이라고 느꼈다고 답했다.^[64]

유엔 아파르트헤이트 반대 위원회는 'Graceland'가 흑인 남아프리카 음악가들을 선보였고 남아프리카 정부에 아무런 지원을 제공하지 않았기 때문에 지지했지만, ANC는 보이콧 위반으로 항의했다.^[60] ANC는 사이먼의 남아프리카 출입 금지 투표를 했고, 그는 유엔 블랙리스트에 추가되었다.^[60] 그는 1987년 1월 블랙리스트에서 삭제되었고, ANC에 의해 혐의가 풀렸다고 발표했지만, 아파르트헤이트 반대 예술가 창립자인 달리 탐보는 이를 부인했다. 런던 로열 앨버트 홀에서의 'Graceland' 콘서트는 댐머스, 웰러, 브래그의 항의를 촉발했다. 2012년, 사이먼이 25주년 기념 콘서트를 위해 런던으로 돌아왔을 때 논란이 다시 불거졌다.^[63]

휴 마세켈라는 흑인 남아프리카 음악을 장려한 사이먼을 칭찬했다.^[61] 반면, 남아프리카 재즈 음악가 요나스 광가는 "또 다른 백인이 내 사람들을 발견하는 데 시간이 걸린 건가?"라며 비판적인 반응을 보였다.^[63]

일부 비평가들은 'Graceland'를 식민주의로 간주했으며, 사이먼이 문화적 전유를 통해 다른 문화의 음악을 전 세계 시장에 내놓았다고 보았다.^[65]

10. 1. 린다 론스타트

11. 사이먼에 대한 위협

1991년, 남아프리카 공화국에 대한 문화적 보이콧이 해제되자 폴 사이먼은 넬슨 만델라의 초청과 아프리카 민족 회의의 지원을 받아 남아프리카에서 공연을 펼쳤다.^[4] 그러나 무장 단체 아자니아 인민 기구(AZAPO)의 한 분파가 공연 프로모터 사무실에 수류탄을 투척하며 공격의 책임을 주장했다. 사무실은 파괴되었지만 부상자는 없었다.^[4]

사이먼은 AZAPO 대표들과 비밀 회동을 갖고 투어 수익금 제공을 제안했지만, 합의에 이르지 못했다.^[4] AZAPO는 공연 강행 시 "폭력의 가능성"이 있다고 경고했다.^[4] 수백 명의 시위대가 한 콘서트에서 폭력을 위협했지만, 800명의 경찰이 시위대를 저지하여 콘서트는 무사히 진행되었다.^[4]

기타리스트 스티븐 반 잔트에 따르면, 사이먼은 AZAPO의 암살 명단 "최상위"에 있었다.^[4] 반 잔트는 사이먼을 살해하는 것이 그들의 목표 달성에 도움이 되지 않을 것이며, 사이먼이 아파르트헤이트에 반대하는 음악계를 통합하려 한다고 설득하여 AZAPO를 달랬다고 한다.^[4]

12. 유산

《뉴욕 타임스》는 《Graceland》가 피터 가브리엘의 《So》(1986)와 토킹 헤즈의 《Remain in Light》(1980)과 함께 서양에서 아프리카 록을 대중화시켰다고 말했다.^[69] 2012년 다큐멘터리 영화 《Under African Skies》는 음반 발매 25주년을 기념하여 제작되었다.^[70][71] 《Graceland》는 레지나 스펙터, 봄베이 바이시클 클럽, 뱀파이어 위켄드 등 뮤지션들에게 영향을 미쳤다.

《Graceland》는 여러 매체에서 선정한 최고의 음반 목록에 포함되었다.

《American Songwriter》의 앤드류 리헤이는 "《Graceland》는 남아프리카 공화국의 백인 통치 아파르트헤이트 아래 억압받던 뮤지션들에게 세계적인 발판을 마련해 준 것은 물론, 문화, 장르, 대륙을 잇는 다리였다."라고 평가했다.^[25]

2012년 《롤링 스톤》은 "《Graceland》가 발매되었을 때 문화 제국주의라는 비난을 받았다는 사실조차 기억하기 어렵다"라고 썼다.^[19]

13. 곡 목록

폴 사이먼이 모든 곡을 작사 및 작곡했다. 단, 별도로 표기된 경우는 예외이다.

13. 1. Side one

13. 2. Side two

14. 참여

Graceland^영어의 참여 음악가, 기술자, 프로듀서 등의 목록은 다음과 같다.

초기 녹음은 남아프리카 공화국 요하네스버그에서, 이후의 녹음과 믹싱은 뉴욕시 더 히트 팩토리에서 진행되었다.^[6] 사이먼은 미국의 가수 린다 론스타트와 그의 어린 시절 영웅인 에벌리 브라더스를 포함한 게스트 음악가들을 참여시켰다. 리처드 "디키" 랜드리와의 루이지애나 여행 중, 사이먼은 라파예트 자이데코 밴드 Good Rockin' Dopsie and the Twisters의 공연을 보고, 음악 상점 뒤 작은 스튜디오에서 그들과 함께 "That Was Your Mother"를 녹음했다.^[35] 그 후 그는 멕시코계 미국 밴드 로스 로보스에게 연락하여 로스앤젤레스에서 "All Around the World or The Myth of Fingerprints"를 녹음했다.

할리는 새 디지털 기술로 앨범을 편집하여 아날로그 테이프 녹음을 수없이 디지털 오디오 워크스테이션으로 전송했다.^[6] 그는 모든 곡에 테이프 에코와 딜레이를 사용했고, 베이스에 특별한 주의를 기울이며 "베이스라인은 이 앨범의 전부다. 그것은 일어난 모든 것의 본질이다"라고 말했다. 각 곡은 히트 팩토리에서 약 이틀 만에 믹싱되었으며, 대부분의 보컬 오버더빙이 녹음되었다.^[6]

사이먼은 라이너 노트에 조니 클레그, 줄루카, 그리고 줄루카의 프로듀서 힐튼 로젠탈에게 감사를 표했다.^[9]

참조

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